她压下心里的酸涩，随意看了眼裴均身后，发现挂着幅画眉的工笔画，两只画眉在梨花里嬉戏。
她掷笔走过去，问了句：“这是爸爸画的吗？”
不等公公回应，她又说：“画的真好啊，爸爸。不过鸟的嘴尖角度画错了，还有梨花花瓣外面一圈可以用钛白加深，背景偏黄。嗯——还是不够大胆呀，所以这个花瓣有一点点和背景色相融了。”
她十分轻松自若地擡了擡下巴，然后转过身走到裴均面前。
“要不要看看我收藏的画？”裴均站起身，破天荒来了这幺一句。
“嗯，好啊。”攻玉没料到公公会来这幺一句，她在原地思考了几秒，才回答。
公公领她到了另一个房间，是个收藏室。和博物馆似的，玻璃罩里陈列着些书法和画作，攻玉的美术鉴赏早在大学之后就抛得一干二净，只能走马观灯地欣赏着——唉，毕竟不是她的东西嘛。
她跟在裴均身后走走停停地看着，到了一个拐角，桌上铺着些卷边的画作。攻玉对这些没有框裱的画作有些感兴趣，她于是问道：“爸爸，我能看看吗？”
裴均瞟了一眼，语气变差了一些：“这是文裕的妈送的画。”
“哦，妈妈买的啊，那妈的审美还挺好的。”攻玉真心地赞美道。
话音未落，裴均的脸色拉下来些，这些画让他想到了前妻，是他刻意去遗忘的东西。他和她已经分离许多年了，说句难听的，他甚至不太记得她的长相了。
年轻时他总是被责备“随心所欲”，原则上他对于环境逆来顺受（这是裴均自认为），他不喜欢社交活动。而周汝修则完全不同，和裴均本人是两个世界的人。
从校园走上婚姻殿堂，那时候两个人都稚嫩、懵懂，明明不合适的两个人却偏偏要凑到一起。
就像博尔赫斯那句著名的话，情感有时难以区分是爱还是利剑，你觉得是剑，它可能就是赤裸的利剑。
想到这里，他又瞅了眼正兴致勃勃赏画的攻玉。
他忽然想问问攻玉对于爱情和婚姻的想法，她在这段婚姻里幸福吗？这样想法只存在了几秒就被他狠狠掐断。这是不伦的，这是越界，可是这样的念头一经出现，就再也止不住了。
裴均厌恶这种情绪失控的观感，他把错误怪罪在儿媳身上，都是她，一意孤行地勾引自己。是这样的，他觉得自己不能再掉以轻心了。他在理智上已经考虑了许多问题，甚至有和儿子摊牌的备选项。
可是他该怎幺说？作为一个不称职的父亲，没有给儿子完整的爱，居然还肖想着夺走儿子仅有的爱？
荒谬！裴均觉得自己是疯了，居然在思忖着这样不可能的事情。
“该走了。”他冷冷地盯着儿媳，他越看到那张人畜无害的笑颜，内心的矛盾和厌恶就更深。
“这幅画很漂亮，爸爸，我可以试着临摹一下吗，我刚刚看到那边有画具。”攻玉在一幅灯罩画前顿住，她指着灯上的鹤说道。
她的手伸出到灯罩的阴影外面，手背朝下，手心朝上，有如轻轻握住刚绽放的花瓣。
（PS:鹤被视为父子关系的至高象征，源自《周易》“鸣鹤在阴，其子和之”的意象。）
“随你。”裴均还是那种腔调，但是他并没有阻止攻玉作画。
攻玉一旦专心起来就很容易进入心流，工笔画描线要一气呵成不能断，她必须全神贯注地盯着眼前，这就给了裴均可乘之机，他得以毫无遮掩地盯着儿媳。
又或许他不在看着她，他只是回忆起以往的事情。
大概是十八年前，裴均那时候就和妻子分居了，裴文裕的时间会被拆分成两段，一段给爸爸，一段给妈妈。
裴文裕害怕和爸爸相处的时光，又不算特别期待和妈妈相互的时光。因为太割裂了，两种截然不同的相处模式。
裴均想到有一天，一个非常寻常的下午，或许这件事没有人会记得了，只有他还会偶尔拿出来复盘。那种情感余毒未消，是一个小小的病灶，至今仍然存在。或许有心接触，哪怕有点耐心，它终于有一天会消失的。
那时候他的儿子才几岁，还是对他有爱的时候。他在一次工笔描线时狠狠骂了儿子，就因为这个小小的人儿抄完了一整本诗卷，跑过来想要讨要一分夸赞，不多，只要一分夸赞。
但是他狠狠地骂了儿子。
虽然这件事不足以成为父子矛盾的导火索，但是如此的事情积少成多就变成了无法清除的隔阂。
为什幺裴文裕会这幺钟情于她，裴均沉思起来，她究竟有什幺魔力呢？
