这是俞琬自从那晚的“离家出走”之后，被囚禁在大宅里的第七天了。更准确地说应该算“软禁”，毕竟她依然能穿着睡袍在铺着波斯毯的长廊里漫步，只是每当靠近大门，那些士兵就会像警戒线般围拢过来。
男人似乎预感到什幺似的，在原先六个警卫的基础上又加了两个，他们现在都专职在宅邸周围巡逻。
她在吃早餐的时候，试图和他撒娇说要去裁缝铺做条新裙子，而他却放下报纸，捧着自己的脸说，会专门请裁缝来家里量尺寸。
到了晚上，她在和他做完的间隙恳求他，想要去书店看看新书，他却只顾着用唇齿描摹她的眉骨，说他已经叫书店老板写了份书单，想要的直接订了送来。
她试图在给他刮胡子时说服他让自己去老城广场买束花，泡沫还沾在下颌上，他就偏头吻住她的手指，"想要什幺花？下午我去执政公署开会，会路过花店。"
俞琬本倒也不是什幺闲不住爱热闹的人，事实上她在上海家里的时候，暑假可以一星期不出门一趟。她喜欢家里那种温暖安恬的感觉，看妈妈插花织毛衣，逗京巴犬玩，和仆人阿姨们聊天，同哥哥斗嘴，读本鸳鸯蝴蝶小说就可以耗一整天。
可是，人或许就是越不让自己干什幺，便越想干什幺，她无法反抗克莱恩的强势，便采取了一种非暴力不合作政策。
例如，做早餐的时候故意“不小心”放一点胡椒粉到他每天喝的燕麦粥里，看他被辣得湖蓝色的眼睛泪汪汪的，直找手帕；比如每天给他戴勋章的时候，故意把该放在领口的骑士铁十字挂在左胸；又比如，熨烫时“失手”搞坏了他第二天要穿的春季军礼服；再比如，很不巧“忘记了”他闻不了羊肉的膻味，然后做了一桌红酒烩羊肉。
当然，在有可能“暴力”的情况下，也就是每天他们在床上的时候，她尽量采取合作态度。
然而，“非暴力不合作”政策收效甚微，这在克莱恩看来，就是小女人使性子，作为一个大她近十岁的男人，他对女孩的任性采取了无限的包容，仿佛只要她不说要离开这里，她就什幺都可以对他做。
闷在家百无聊耐的时候，就会想起那晚温兆祥对她说的话，每次都让她无地自容。
的确，父亲如果还活着，他会愿意看到自己是这个样子吗？ 当年他送自己出国读书，就是希望自己能做个自由的中国新女性，和女校的老师一样，有一份事业，自强自立，即使无须做什幺国家栋梁，也不用依靠任何男人而活。
而重伤未愈再上前线，单人歼落敌机6架的哥哥，如果知道自己现在这样，一定也会觉得这很没出息，很给他丢脸吧；还有妈妈，妈妈如果活着…
那位叔叔的话，就像把她一直不愿意面对的伤口撕裂了，揪得鲜血淋漓地给她看——在第三帝国的法律下，他是不会娶她的。
可是自己真的要离开吗？就算她想离开，又能离开吗？
这些问题俞琬觉得自己一时想不清楚也不想明白，当面对现下无法处理的事的时候，她选择了暂时逃避。
而逃避的方式之一，当然只能从这大宅“牢笼”里找，在她终于一层一层的逛遍了这个如同迷宫的地方的时候，居然找到了架钢琴。
是在四楼阁楼，那时午后的阳光正好照进来，在木地板上洒落成一片片金色的光斑，尘埃在光束中飞舞，仿若精灵。
一架老旧的三角钢琴立在中央，琴身上早已覆盖着层薄灰，俞琬掀开琴盖，指尖按下第一个黑白键时，闷闷的一声就这样唤醒了少时的记忆。
女孩已经大半年没有摸琴了，她兴奋地仿佛是找到自己久违的玩伴。
从她儿时最喜欢的《降E大调圆舞曲》，到青春懵懂时钟爱的《少女的祈祷》，到异国思乡时的《晨曲》，父亲去世时自己一遍又一遍弹的《A大调奏鸣曲》，再到离开柏林时用来鼓励自己的《匈牙利狂想曲》。再到…贝多芬的《月光》。
全然不知已到了晚上。
而她也没注意到，旁边静静看她的高大身影。
克莱恩那天回来的比原来更早一些，踏进家门时，看到餐厅和厨房都漆黑一片，便知女孩今天的“不合作”又找到新的配方。实际上，比起不告而别和朝他锁上的卧室门，他倒是更愿意她在自己面前鲜活可爱地使各种各样的小性子。
他叫了厨师备餐，正准备去二楼找她，便听到了上面传来的琴声，男人一路拾级而上，就看到那架旧钢琴前的女孩。
她穿着素白的纱裙，挽起的乌发垂落几缕在颈侧，月光透过窗，刚好照在她侧脸上，整个人都被镀上一层银辉。
他看着她沉浸在《月光》第二乐章里，指尖从轻盈的小步舞曲渐滑向第三乐章的暴风骤雨。随着腕骨移动，那些翻飞的手指像被困于囚笼里的蝴蝶，在黑白键间寻求突围的机会。最激烈的段落时，她微微前倾，咬住下唇，睫毛投下颤动的影。
那专注，仿佛整个世界都只剩下了她和这架钢琴。让他想起初见她时，她给自己处理伤口时的样子。
沉郁顿挫之后，旋律又变得柔和起来，如月光下的涟漪，安适而恬静。就和她一样。
一曲弹毕，女孩听到了缓缓的掌声，她擡起头，看到男人不知何时已经站在阁楼门口，月光照着他波澜涌动的蓝眼睛。
《月光》也是他最喜欢的曲子。而她的那双手，配得上走进柏林的演奏大厅。
那天之后，他们默契得谁都没提关于钢琴的事。可是她感觉得到，男人每天都比以往回家更早一些。
她弹完曲子时，他早已立在门口，当她要准备下琴凳去给他准备晚餐时，他轻扶住她，和她说，他已叫厨师备了餐。
